So wie Kokott städtisches Leben überarchitektonische Blickwinkel wahrnimmt, das Verhältnis von Formen und Volumina zu den Qualitäten des Wohnens und sich Bewegens im öffentlichen Raum bestimmt, wie das Auswölben der Kuppel des Bodemuseums sieht den Blick vom Potsdamer Platz auf das geheimnisvolle Scharoun’sche Orakel des Kammermusiksaals der Philharmonie richtet [der nach neuesten Plänen unseres Obersten in Städtebaufragen nun zu geklotzt und kubisch verbetoniert werden soll], oder wie er etwa die bizarr zerklüftete Ruine des Tacheles oder das Verhältnis von Spreeverlauf zu Uferbebauungen, Brücken und Schleusen in kleine Momentaufnahmen zu fassen vermag – das hat nicht nur eine Emotionen auslösende Energie, sondern eben auch ein Maß historischer Tatsächlichkeit, die verblüffend ist. Das ist insofern das Gegenteil der rhetorischen Effektverstärkung, die etwa das Fernsehen bietet und ist gerade deshalb so reizvoll.

Günter Rudolf Kokott sucht den Durchblick im Stadtbild, den malerischen Ausblick als Counterpart zur touristischen Postkartenspringflut.“